เมื่อวันที่ 15 กรกฎาคม 2026 Flehmann และ OTO MAYUMI ปล่อย 私の薔薇には棘がない (Watashi no Bara ni wa Toge ga Nai, “กุหลาบของฉันไม่มีหนาม”) Flehmann เป็นผู้แต่งเพลง ส่วน Mayumi เขียนเนื้อร้องและขับร้อง ศิลปินสองคนที่ผลงานของแต่ละคนเคยผ่าน J-POP streaming มาแล้ว บัดนี้ได้มาอยู่ในผลงานเดียวกัน
ผมดีใจกับทั้งคู่ แล้ว Mayumi ก็เล่าเรื่องหนึ่งที่ผมไม่เคยรู้มาก่อน
จริง ๆ แล้ว ฉันรู้จักเขาผ่านบัญชี X ของคุณ!
ประโยคนั้นเปลี่ยนความหมายของเพลงนี้สำหรับผม
ผมเคยสัมภาษณ์ OTO MAYUMI หลังจากพบศิลปินนักร้องนักแต่งเพลงลูกครึ่งอิตาลี-ญี่ปุ่นที่อาศัยอยู่ในกรุงโรม และเลือกสร้างดนตรีของตัวเองโดยมี J-Rock เป็นแกน ต่อมาผมสัมภาษณ์ Flehmann นักแต่งเพลงและ trackmaker ชาวญี่ปุ่น ซึ่งงานอิเล็กทรอนิกส์ของเขาครอบคลุมทั้งเพลงบรรเลง BGM ที่เปิดให้ใช้งานฟรี และการร่วมงานกับนักร้อง
มันเป็นคนละเรื่องกัน อย่างน้อยผมก็เคยเข้าใจแบบนั้น
ที่ไหนสักแห่งระหว่างบทสัมภาษณ์ เพลย์ลิสต์ และโพสต์ที่แชร์ผ่าน J-POP streaming Mayumi ได้พบ Flehmann เธอฟังเพลงของเขา ทั้งคู่เริ่มรู้จักกัน และในที่สุดเขาก็แต่งเพลงที่เธอจะเขียนเนื้อร้องและขับร้อง
J-POP streaming ไม่ได้จัดให้เกิดการร่วมงานนี้ ไม่มีการแนะนำตัว ไม่มีการว่าจ้าง และไม่มีโอกาสสร้างเครือข่ายที่ถูกออกแบบไว้ล่วงหน้า ผมเพียงแชร์ผลงานของศิลปินคนหนึ่ง เพราะเชื่อว่ามันควรได้รับความสนใจ และบังเอิญว่าคนที่ใช่กำลังฟังอยู่
ส่วนของสื่อดนตรีที่ตัวเลขมองไม่เห็น
เราวัดเพลย์ลิสต์ได้จากจำนวนผู้ติดตาม วัดบทความได้จากยอดเข้าชม และวัดโพสต์ได้จากปฏิกิริยา แต่ไม่มีตัวเลขใดบอกได้ว่าเกิดอะไรขึ้นตรงนี้
ศิลปินคนหนึ่งได้พบอีกคนหนึ่ง
การค้นพบส่วนใหญ่มักจบลงที่การเพิ่มเพลงหนึ่งเพลง กดติดตามเพิ่มอีกบัญชี หรือจดจำชื่อหนึ่งไว้ในใจ แต่ครั้งนี้มันดำเนินต่อไปจนคนสองคนสร้างบางสิ่งร่วมกัน ผลลัพธ์ยาวสองนาทีสิบสามวินาที มีชื่อเพลง มีเนื้อร้อง มีเสียงร้อง และมีวันวางจำหน่าย
สำหรับผม นั่นสำคัญกว่าการอ้างถึงการเข้าถึงจำนวนมากที่ไม่มีใบหน้า
อัลกอริทึมแนะนำศิลปินให้ผู้ฟังทุกวัน พวกมันถูกสร้างมาให้มองหาความใกล้เคียง คนที่ชอบสิ่งนี้อาจชอบสิ่งนั้นด้วย สื่อดนตรีอิสระสามารถเดินไปในเส้นทางที่คาดเดาได้น้อยกว่า การเลือกของมันมาจากการฟัง ความอยากรู้อยากเห็น และการตัดสินใจนำศิลปินคนหนึ่งไปอยู่ต่อหน้าคนที่อาจไม่มีวันพบเขาด้วยวิธีอื่น
บางครั้ง การเลือกนั้นก็ไปถึงนักดนตรีอีกคน
บทบาทของ J-POP streaming ยังคงเล็กน้อย Flehmann และ Mayumi เป็นคนมองเห็นว่าพวกเขาสามารถสร้างอะไรด้วยกัน พวกเขาพัฒนาเพลงและลงมือทำงาน ชื่อนี้เป็นของพวกเขา
บทบาทของผมเกิดขึ้นก่อนหน้านั้น ผมสังเกต ผมฟัง ผมแชร์
ถ้า Mayumi ไม่ส่งข้อความมา ผมอาจไม่มีวันรู้เลยว่าสิ่งนั้นพาไปถึงไหน
สองเดือนต่อมา
วันที่ 15 กันยายนไม่ใช่วาระครบรอบใหญ่ Watashi no Bara ni wa Toge ga Nai มีอายุเพียงสองเดือน ระยะห่างสั้น ๆ นี้มากพอให้เรามองย้อนกลับไปยังเส้นทางที่พามาถึงตรงนี้ โดยไม่ต้องทำเป็นรู้ว่าเพลงนี้จะมีที่ทางแบบใดในเส้นทางของศิลปินทั้งสอง
ช่วงเวลานี้ยังตรงกับตอนที่ J-POP streaming กำลังกำหนดอีกครั้งว่าตัวเองอยากเป็นสื่อแบบไหน
คำตอบไม่ควรเป็นฟีดอีกแห่งที่ทำซ้ำทุกประกาศในวงการเพลงญี่ปุ่น และไม่ควรพึ่งชื่อดังให้แบกรับความสนใจทั้งหมด OTO MAYUMI และ Flehmann มาจากคนละประเทศ คนละฉาก และคนละสภาพแวดล้อมทางดนตรี แต่ทั้งคู่สมควรถูกนำเสนอด้วยความจริงจังในระดับเดียวกับศิลปินที่เป็นที่ยอมรับแล้ว
การร่วมงานของพวกเขาทำให้จุดยืนทางบรรณาธิการนี้มีความหมายที่จับต้องได้ การนำเสนอเพลงอิสระไม่ใช่การทำการกุศลที่ขอบของอุตสาหกรรม “จริง” แต่มันช่วยให้ศิลปินและผู้ฟังพบงานที่ช่องทางหลักอาจไม่เคยนำมาไว้ตรงหน้า
โดยปกติแล้ว ผมจะไม่มีวันรู้ว่าเกิดอะไรขึ้นต่อจากบทความ บทสัมภาษณ์ หรือการคัดเลือกลงเพลย์ลิสต์ ใครบางคนฟังระหว่างทางกลับบ้าน ใครบางคนจำชื่อหนึ่งได้ ใครบางคนส่งลิงก์ให้เพื่อน แล้วร่องรอยก็หายไป
ครั้งนี้ Mayumi บอกผมว่ามันไปถึงไหน
ตอนที่ผมแชร์เพลงของ Flehmann ครั้งแรก ผมกำลังทำงานธรรมดาของ J-POP streaming: ฟัง เลือก และส่งต่อบางสิ่ง
Mayumi ก็กำลังฟังอยู่เช่นกัน