1966年9月10日，ジャッキー吉川とブルー・コメッツ (Jackey Yoshikawa and His Blue Comets) 发行了 青い瞳／青い渚 オリジナル・ヒット集 (Aoi Hitomi / Aoi Nagisa Original Hit-shū)，也就是 BLUE COMETS ’66。十二首歌，全部原创。第八首名为 ウェルカム・ビートルズ (Welcome Beatles)。
两个月前，Blue Comets曾在Nippon Budokan演出，当时观众正在等待Beatles登场。
那本来也许就足够了：为歌手伴奏、翻唱西方热门歌曲，在四名来自Liverpool的男子占据历史中心时，站在历史附近。但到了9月，Blue Comets带着一张直接提到Beatles、却没有翻唱他们任何歌曲的专辑回来了。
伪装成外国唱片的日本歌曲
1966年初，这样一张唱片远非必然。Blue Comets出身于伴奏乐队和器乐曲的世界。那一年最早的三张单曲中，六个面有五个没有人声。唯一的例外是 青い瞳 (Aoi Hitomi)，由团内萨克斯手兼歌手 井上忠夫 (Tadao Inoue) 作曲、橋本淳 (Jun Hashimoto) 作词。
即使是这首歌，也必须先用英语走向市场。
当时Nippon Columbia旗下的CBS品牌只用于被归类为外国音乐的唱片。日文原创曲并不符合这个框架。Hashimoto于是把歌词改写成英语，单曲于3月20日发行。日本乐队明明写了自己的歌，却必须先把它包装成一张进口唱片，唱片公司才允许它面世。
这种伪装奏效了。英语版卖出超过10万张。日语版于7月10日推出，根据乐队制作人后来公布的数据，销量超过50万张。短短几个月里，六个单曲面中唯一有人声的歌曲，反而成了唱片公司再也无法视为例外的那一首。 Nippon Broadcasting
就在这两次发行之间，Beatles来到了日本。
Beatles被直接点名，却没有被翻唱
Budokan的开场节目从 Welcome Beatles 开始。歌曲由Inoue作曲、安井かずみ (Kazumi Yasui) 作词，并由为这一场合聚集的日本歌手共同演出。标题几乎没有任何含糊空间。日本正在迎接世界上最大的乐队。
接着，Blue Comets把这首歌带回了自己的作品里。
在 BLUE COMETS ’66 上，青い渚 (Aoi Nagisa) 是开场曲。Aoi Hitomi 的日语版则开启B面，下一首紧接着就是 Welcome Beatles。这个顺序包含了整个故事：一首最初必须使用英语歌词才能发行的歌、一首为迎接英国最著名乐队而写的歌，以及围绕着它们、为Blue Comets创作的另外十首作品。
Beatles被直接点名，却没有被翻唱。
“原创”并不意味着五名乐手独力写完了所有作品。Inoue创作了专辑中几首核心歌曲，其他歌曲则由职业作曲家和作词家提供。Blue Comets并没有逃离日本音乐产业，他们也不需要这样做。真正从这十二首歌中消失的，是借来的外国曲目。 Nippon Columbia
他们也不是第一个迈出这一步的日本乐队。The Spiders已经在4月发行了一张几乎全部由原创作品组成的专辑。没有必要给 BLUE COMETS ’66 加上一个虚假的历史第一。它的重要性在于转变的速度：从六个单曲面里五个是器乐曲，到一首日语热门歌曲，再到夏天结束前就完成一张全原创专辑。
六个月后，Inoue与Hashimoto写下 ブルー・シャトウ (Blue Chateau)。它成为Blue Comets最具代表性的热门歌曲，并获得1967年的Japan Record Award。 Japan Composer’s Association
但那个未来还不存在于 BLUE COMETS ’66 里。先听听B面的开头：Aoi Hitomi，然后是 Welcome Beatles。日本向来客致谢。Blue Comets留在舞台上。