A PANAM foi criada pela Nippon Crown em 1º de março de 1970 como um selo dedicado ao folk e ao New Music, afastado do enka e do kayōkyoku que ocupavam boa parte do catálogo da companhia na época. O grupo japonês de folk かぐや姫 (Kaguyahime) ajudou a firmar o nome do selo com 「神田川」 (Kandagawa) em 1973. Mais tarde, a PANAM lançou músicas de artistas como イルカ (Iruka), 鈴木茂 (Shigeru Suzuki), 大貫妙子 (Taeko Onuki) e Tin Pan Alley.
Em março de 2025, o selo celebrou seu 55º aniversário disponibilizando online 133 de seus primeiros singles, muitos deles em formato digital pela primeira vez. O produtor 佐橋佳幸 (Yoshiyuki Sahashi) voltou então ao catálogo com outra ideia: gravar novamente algumas dessas canções.
PANAM 55/100 SUPER SONG COVERS começou em setembro de 2025 como uma série de lançamentos individuais. Nove covers foram lançados antes de o projeto se transformar, em 7 de outubro, em um álbum digital de dez faixas.
Os artistas não chegaram a essas músicas da mesma maneira. 山内総一郎 (Soichiro Yamauchi) era influenciado por Shigeru Suzuki desde que o viu tocar na adolescência. Em 「八月の匂い」 (Hachigatsu no Nioi), ele toca slide guitar enquanto KREVA acrescenta um novo rap. KREVA, porém, não conhecia nem a PANAM nem a música antes do projeto. Ele aceitou porque já havia se apresentado várias vezes com Sahashi, mas nunca havia gravado com ele.
槇原敬之 (Noriyuki Makihara) também hesitou quando Sahashi lhe ofereceu 「都会」 (Tokai). A possibilidade de gravá-la com 大貫妙子 (Taeko Onuki) acabou convencendo-o. Onuki, que lançou originalmente a música em 1977, retorna para esta nova versão.
A faixa final remonta ao álbum Caramel Mama, do Tin Pan Alley, lançado em 1975. 宮沢和史 (Kazufumi Miyazawa) lembra de ter ouvido “YELLOW MAGIC CARNIVAL” quando estava no ensino fundamental II e de ter se perguntado o que acabara de escutar. 高野寛 (Hiroshi Takano) havia se aproximado de Miyazawa por causa do interesse em comum por YMO cerca de 35 anos atrás, mas os dois nunca tinham gravado suas vozes juntos.
Miyazawa sugeriu acrescentar sanshin e percussão de samba à nova versão. Esses elementos de Okinawa não estavam na gravação de 1975, e Takano considerou que eles davam aos músicos uma razão para registrar a canção novamente em 2026.
Faixas
1. 「僕の胸でおやすみ」 (Boku no Mune de Oyasumi) — 藤井フミヤ (Fumiya Fujii) with 南こうせつ (Kosetsu Minami) 2. “LADY PINK PANTHER” — GOOD BYE APRIL with 南佳孝 (Yoshitaka Minami) 3. 「さよなら人類」 (Sayonara Jinrui) — 鈴木実貴子ズ (Suzuki Mikiko Zu) with BLACK BOTTOM BRASS BAND 4. 「なごり雪」 (Nagori Yuki) — seta with Darjeeling 5. 「都会」 (Tokai) — 槇原敬之 (Noriyuki Makihara) feat. 大貫妙子 (Taeko Onuki) 6. 「8分音符の詩」 (Hachibun Onpu no Uta) — イルカ (Iruka) & スターダスト☆レビュー (Stardust Revue) 7. 「22才の別れ」 (22-sai no Wakare) — デーモン閣下 (Demon Kakka) feat. 伊勢正三 (Shozo Ise) 8. 「八月の匂い」 (Hachigatsu no Nioi) — 山内総一郎 (Soichiro Yamauchi) & KREVA 9. 「赤ちょうちん」 (Aka Chōchin) — 山寺宏一 (Koichi Yamadera) & 花澤香菜 (Kana Hanazawa) 10. “YELLOW MAGIC CARNIVAL” — 宮沢和史 (Kazufumi Miyazawa) & 高野寛 (Hiroshi Takano)
Essas dez releituras também são dez motivos para voltar às gravações originais da PANAM. Kaguyahime, Shigeru Suzuki, Taeko Onuki, Tin Pan Alley e os demais ocupam lugares diferentes na história da música japonesa, mas passaram pelo mesmo selo. Cinquenta e cinco anos depois, PANAM 55/100 SUPER SONG COVERS é uma boa oportunidade para ouvir essas músicas de novo, ou para descobrir de onde elas vieram.