福山雅治 (Masaharu Fukuyama) 於9月9日推出 超新星 (Chōshinsei)，這是他的第13張錄音室專輯，也是自 AKIRA 以來相隔5年9個月的新作。部分限定版把這張新專輯與他過去30年的歌曲並置。1990年代的15首作品由現今的樂團重新錄製；另外15首於2000年至2020年間發表的歌曲，則保留原本演奏，重新混音並重新母帶處理。
兩個企劃都使用同一句標語：THE LATEST IS THE GREATEST。福山雅治對「現在」提出了一個很明確的主張，而這次發行提供了足夠的材料，讓聽眾自己檢驗。
先看新專輯本身
Chōshinsei 收錄18首福山雅治自2021年以來的作品，其中多首曾為電影、電視劇或廣告企劃創作，包括「妖 (Ayakashi)」、「想望 (Sōbō)」、「ひとみ (Hitomi)」、「万有引力 (Ban’yū Inryoku)」以及「木星 feat. 稲葉浩志 (Mokusei feat. Kōshi Inaba)」。最初由KOH+發表的「ヒトツボシ (Hitotsuboshi)」，則以自我翻唱的形式收錄於此。
兩首未曾發表的新歌「SUPERNOVA」與「ウシュクベーハー (Ushukubēhā)」為專輯揭開序幕。「拍手喝采 (Hakushu Kassai)」的鋼琴版本則作為加收曲目。官方網站列出了全部18首歌曲以及各自相關的企劃。
這項區分很重要。Regular Edition只收錄這張新專輯。回顧性內容則屬於兩款不同的限定版，各自把 Chōshinsei 與福山雅治過往作品的不同處理方式放在一起。
他的作品庫裡有不少在日本跨越世代都相當熟悉的歌曲，例如「HELLO」、「Squall」、「桜坂 (Sakurazaka)」、「虹 (Niji)」與「家族になろうよ (Kazoku ni Narō yo)」。它們當然替這次發行帶來明顯的商業吸引力，但實際投入的工作並不只是把既有母帶再次整理成一張精選集。
1990年代重新回到錄音室
THE LATEST IS THE GREATEST vol.1 從福山雅治1990年的出道單曲「追憶の雨の中 (Tsuioku no Ame no Naka)」開始，接著透過「MELODY」、「All My Loving」、「IT’S ONLY LOVE」、「HELLO」、「Message」、「HEAVEN」與「Squall」回看他的作品。
這裡沒有使用任何原始錄音。福山雅治與多年來陪伴他的樂手，在現場式錄音室演奏中重新錄下全部15首歌：Akira Inoue負責鍵盤，Hideo Yamaki負責鼓，Kenji Takamizu負責貝斯，Tsuyoshi Kon與Hirokazu Ogura負責吉他，Chieko Kinbara拉小提琴，Takuo Yamamoto吹奏薩克斯風。自1993年起便參與福山雅治唱片製作的Mizuo Miura負責錄音與混音。隨碟還收錄一部記錄這些錄音過程的紀錄片。官方網站提供完整樂手名單與曲目表。
福山雅治與這群樂手重新面對這些歌曲時，已經累積多年現場演出經驗。錄音室版本發行多年後，歌曲的速度、樂句與編曲仍可能在舞台上持續變化。重新錄製，就是把這些年累積的經驗帶回錄音室。
同時被帶回來的，還有福山雅治現在的聲音。他不可能再以當年第一次錄下「HELLO」或「Squall」的那個人來演唱，因為那個人已經不存在。音域、唱法或詮釋上的任何變化，本身就是這個企劃的一部分。
原始版本保留了這些新錄音無法複製的東西：那個時代確切的聲音、製作方式與背景。它們也承載著當年第一次聽到這些歌的聽眾記憶。新錄音的用途不同，它們記錄的是福山雅治與樂團在2026年如何演奏這些歌曲。
這是否讓它們變得更好，答案仍然沒有被預先決定。
2000至2020年的錄音從內部重新建構
THE LATEST IS THE GREATEST vol.2 保留既有演奏。錄好的素材不重新演奏，而是重新混音並重新母帶處理。
其中10首歌由聽眾投票選出，包括「明日の☆SHOW (Ashita no SHOW)」、「道標 (Michishirube)」、「最愛 (Saiai)」、「Sakurazaka」、「Kazoku ni Narō yo」、「milk tea」與「少年 (Shōnen)」。福山雅治與製作團隊另外選了5首：「Niji」、「蛍 (Hotaru)」、「KISSして (Kiss Shite)」、「生きてる生きてく (Ikiteru Ikiteku)」，以及純演奏曲「vs. ～知覚と快楽の螺旋～ (vs. — Chikaku to Kairaku no Rasen)」。官方公告清楚標示了哪些曲目來自投票、哪些由福山雅治團隊追加。
混音決定人聲與樂器之間的平衡以及它們在聲場中的位置。重新回到原始錄音軌，可以凸顯某些細節、降低另一些元素，甚至改變整個編曲的重心。重新母帶處理則把新的混音調整到適合當代格式與播放設備的狀態。
演奏本身仍屬於當年的錄音過程。「Sakurazaka」裡聽到的那位歌手並沒有重新進錄音室。福山雅治改變的是那個聲音今天如何抵達我們耳中，而不是用57歲的自己重新取代它。
官方資訊並沒有解釋為什麼要以2000年為界切分作品庫，也沒有說明為什麼兩個年代採取不同方式。這或許反映福山雅治與這些歌曲的關係，也可能受到技術或製作條件影響。兩張碟片展示了做了什麼，卻沒有證明為什麼必須以這條界線區分。
這份不確定性讓 The Latest Is the Greatest 留在它應有的位置：它是福山雅治對這次發行提出的企圖，而不是行銷替聽眾下好的結論。Chōshinsei 呈現的是此刻的音樂人；限定版則把過去的歌曲放到他的身旁。只有把原版與2026年的版本接著聽，才能判斷真正改變了什麼。