福山雅治 (Masaharu Fukuyama) 于9月9日推出 超新星 (Chōshinsei)，这是他的第13张录音室专辑，也是自 AKIRA 以来时隔5年9个月的新作。部分限定版把这张新专辑与他过去30年的歌曲并置。1990年代的15首作品由现今的乐队重新录制；另外15首于2000年至2020年间发表的歌曲，则保留原本演奏，重新混音并重新母带处理。
两个企划都使用同一句标语：THE LATEST IS THE GREATEST。福山雅治对“现在”提出了一个很明确的主张，而这次发行提供了足够的材料，让听众自己验证。
先看新专辑本身
Chōshinsei 收录18首福山雅治自2021年以来的作品，其中多首曾为电影、电视剧或广告企划创作，包括“妖 (Ayakashi)”、“想望 (Sōbō)”、“ひとみ (Hitomi)”、“万有引力 (Ban’yū Inryoku)”以及“木星 feat. 稲葉浩志 (Mokusei feat. Kōshi Inaba)”。最初由KOH+发表的“ヒトツボシ (Hitotsuboshi)”，则以自我翻唱的形式收录于此。
两首未曾发表的新歌“SUPERNOVA”与“ウシュクベーハー (Ushukubēhā)”为专辑揭开序幕。“拍手喝采 (Hakushu Kassai)”的钢琴版本则作为加收曲目。官方网站列出了全部18首歌曲以及各自相关的企划。
这项区分很重要。Regular Edition只收录这张新专辑。回顾性内容则属于两款不同的限定版，各自把 Chōshinsei 与福山雅治过往作品的不同处理方式放在一起。
他的作品库里有不少在日本跨越世代都相当熟悉的歌曲，例如“HELLO”、“Squall”、“桜坂 (Sakurazaka)”、“虹 (Niji)”与“家族になろうよ (Kazoku ni Narō yo)”。它们当然为这次发行带来明显的商业吸引力，但实际投入的工作并不只是把现有母带再次整理成一张精选集。
1990年代重新回到录音室
THE LATEST IS THE GREATEST vol.1 从福山雅治1990年的出道单曲“追憶の雨の中 (Tsuioku no Ame no Naka)”开始，接着通过“MELODY”、“All My Loving”、“IT’S ONLY LOVE”、“HELLO”、“Message”、“HEAVEN”与“Squall”回看他的作品。
这里没有使用任何原始录音。福山雅治与多年来陪伴他的乐手，在现场式录音室演奏中重新录下全部15首歌：Akira Inoue负责键盘，Hideo Yamaki负责鼓，Kenji Takamizu负责贝斯，Tsuyoshi Kon与Hirokazu Ogura负责吉他，Chieko Kinbara拉小提琴，Takuo Yamamoto吹奏萨克斯。自1993年起便参与福山雅治唱片制作的Mizuo Miura负责录音与混音。随碟还收录一部记录这些录音过程的纪录片。官方网站提供完整乐手名单与曲目表。
福山雅治与这群乐手重新面对这些歌曲时，已经积累多年现场演出经验。录音室版本发行多年后，歌曲的速度、乐句与编曲仍可能在舞台上持续变化。重新录制，就是把这些年积累的经验带回录音室。
同时被带回来的，还有福山雅治现在的声音。他不可能再以当年第一次录下“HELLO”或“Squall”的那个人来演唱，因为那个人已经不存在。音域、唱法或诠释上的任何变化，本身就是这个企划的一部分。
原始版本保留了这些新录音无法复制的东西：那个时代确切的声音、制作方式与背景。它们也承载着当年第一次听到这些歌的听众记忆。新录音的用途不同，它们记录的是福山雅治与乐队在2026年如何演奏这些歌曲。
这是否让它们变得更好，答案仍然没有被预先决定。
2000至2020年的录音从内部重新构建
THE LATEST IS THE GREATEST vol.2 保留现有演奏。录好的素材不重新演奏，而是重新混音并重新母带处理。
其中10首歌由听众投票选出，包括“明日の☆SHOW (Ashita no SHOW)”、“道標 (Michishirube)”、“最愛 (Saiai)”、“Sakurazaka”、“Kazoku ni Narō yo”、“milk tea”与“少年 (Shōnen)”。福山雅治与制作团队另外选了5首：“Niji”、“蛍 (Hotaru)”、“KISSして (Kiss Shite)”、“生きてる生きてく (Ikiteru Ikiteku)”，以及纯演奏曲“vs. ～知覚と快楽の螺旋～ (vs. — Chikaku to Kairaku no Rasen)”。官方公告清楚标示了哪些曲目来自投票、哪些由福山雅治团队追加。
混音决定人声与乐器之间的平衡以及它们在声场中的位置。重新回到原始录音轨，可以突出某些细节、降低另一些元素，甚至改变整个编曲的重心。重新母带处理则把新的混音调整到适合当代格式与播放设备的状态。
演奏本身仍属于当年的录音过程。“Sakurazaka”里听到的那位歌手并没有重新进入录音室。福山雅治改变的是那个声音今天如何抵达我们耳中，而不是用57岁的自己重新替代它。
官方信息并没有解释为什么要以2000年为界切分作品库，也没有说明为什么两个年代采用不同方式。这或许反映福山雅治与这些歌曲的关系，也可能受到技术或制作条件影响。两张碟片展示了做了什么，却没有证明为什么必须以这条界线区分。
这份不确定性让 The Latest Is the Greatest 留在它应有的位置：它是福山雅治对这次发行提出的企图，而不是营销替听众下好的结论。Chōshinsei 呈现的是此刻的音乐人；限定版则把过去的歌曲放到他的身旁。只有把原版与2026年的版本接着听，才能判断真正改变了什么。