PANAM की स्थापना Nippon Crown ने 1 मार्च 1970 को folk और New Music पर केंद्रित लेबल के रूप में की थी, उस enka और kayōkyoku से अलग जो उस समय कंपनी के कैटलॉग का बड़ा हिस्सा थे। जापानी folk समूह かぐや姫 (Kaguyahime) ने 1973 में 「神田川」 (Kandagawa) के साथ लेबल का नाम स्थापित करने में मदद की। बाद में PANAM ने イルカ (Iruka), 鈴木茂 (Shigeru Suzuki), 大貫妙子 (Taeko Onuki) और Tin Pan Alley जैसे कलाकारों का संगीत जारी किया।
मार्च 2025 में लेबल ने अपनी 55वीं वर्षगांठ पर शुरुआती दौर के 133 सिंगल ऑनलाइन उपलब्ध कराए, जिनमें से कई पहली बार डिजिटल रूप में आए। इसके बाद निर्माता 佐橋佳幸 (Yoshiyuki Sahashi) ने उसी कैटलॉग की ओर एक नए विचार के साथ लौटकर कुछ गीतों को दोबारा रिकॉर्ड करने की योजना बनाई।
PANAM 55/100 SUPER SONG COVERS सितंबर 2025 में अलग-अलग रिलीज़ की एक श्रृंखला के रूप में शुरू हुआ। नौ कवर आने के बाद यह परियोजना 7 अक्टूबर को दस ट्रैक वाले डिजिटल एल्बम में बदल गई।
इन गीतों से हर कलाकार का रिश्ता एक जैसा नहीं था। 山内総一郎 (Soichiro Yamauchi) किशोरावस्था में Shigeru Suzuki को बजाते देखने के बाद से उनसे प्रभावित रहे थे। 「八月の匂い」 (Hachigatsu no Nioi) में वे slide guitar बजाते हैं, जबकि KREVA एक नया rap जोड़ते हैं। दूसरी ओर, KREVA इस परियोजना से पहले न PANAM को जानते थे, न इस गीत को। उन्होंने इसलिए हामी भरी क्योंकि वे Sahashi के साथ कई बार मंच साझा कर चुके थे, लेकिन कभी रिकॉर्ड नहीं किया था।
槇原敬之 (Noriyuki Makihara) भी तब झिझके जब Sahashi ने उन्हें 「都会」 (Tokai) का प्रस्ताव दिया। 大貫妙子 (Taeko Onuki) के साथ इसे रिकॉर्ड करने का मौका निर्णायक साबित हुआ। Onuki ने यह गीत मूल रूप से 1977 में जारी किया था और वे इस नए संस्करण में भी लौटती हैं।
आखिरी ट्रैक Tin Pan Alley के 1975 के एल्बम Caramel Mama तक जाता है। 宮沢和史 (Kazufumi Miyazawa) को याद है कि उन्होंने “YELLOW MAGIC CARNIVAL” पहली बार मिडिल स्कूल के दिनों में सुना और सोचा कि अभी उन्होंने आखिर सुना क्या है। 高野寛 (Hiroshi Takano) और Miyazawa करीब 35 साल पहले YMO में साझा रुचि के कारण जुड़े थे, लेकिन दोनों ने कभी साथ में गायन रिकॉर्ड नहीं किया था।
Miyazawa ने इस संस्करण में sanshin और samba percussion जोड़ने का सुझाव दिया। ये Okinawa से जुड़े तत्व मूल रिकॉर्डिंग में नहीं थे, और Takano को लगा कि यही 2026 में इस गीत को फिर रिकॉर्ड करने की वजह बनते हैं।
ट्रैकलिस्ट
1. 「僕の胸でおやすみ」 (Boku no Mune de Oyasumi) — 藤井フミヤ (Fumiya Fujii) with 南こうせつ (Kosetsu Minami) 2. “LADY PINK PANTHER” — GOOD BYE APRIL with 南佳孝 (Yoshitaka Minami) 3. 「さよなら人類」 (Sayonara Jinrui) — 鈴木実貴子ズ (Suzuki Mikiko Zu) with BLACK BOTTOM BRASS BAND 4. 「なごり雪」 (Nagori Yuki) — seta with Darjeeling 5. 「都会」 (Tokai) — 槇原敬之 (Noriyuki Makihara) feat. 大貫妙子 (Taeko Onuki) 6. 「8分音符の詩」 (Hachibun Onpu no Uta) — イルカ (Iruka) & スターダスト☆レビュー (Stardust Revue) 7. 「22才の別れ」 (22-sai no Wakare) — デーモン閣下 (Demon Kakka) feat. 伊勢正三 (Shozo Ise) 8. 「八月の匂い」 (Hachigatsu no Nioi) — 山内総一郎 (Soichiro Yamauchi) & KREVA 9. 「赤ちょうちん」 (Aka Chōchin) — 山寺宏一 (Koichi Yamadera) & 花澤香菜 (Kana Hanazawa) 10. “YELLOW MAGIC CARNIVAL” — 宮沢和史 (Kazufumi Miyazawa) & 高野寛 (Hiroshi Takano)
ये दस कवर PANAM की मूल रिकॉर्डिंग्स पर लौटने के दस कारण भी हैं। Kaguyahime, Shigeru Suzuki, Taeko Onuki, Tin Pan Alley और बाकी कलाकार जापानी संगीत इतिहास के अलग-अलग हिस्सों से आते हैं, लेकिन कभी एक ही लेबल से जुड़े रहे। 55 साल बाद, PANAM 55/100 SUPER SONG COVERS इन गीतों को फिर सुनने या उनकी जड़ों तक जाने का अच्छा मौका देता है।