في 14 سبتمبر 2016، أصدرت 嵐 (Arashi) أغنية “Power of the Paradise”، وهي أغنية كان المشاهدون في أنحاء اليابان قد ربطوها بالفعل بالانتصارات والهزائم والليالي الطويلة أمام التلفزيون. كانت أولمبياد ريو قد انتهت قبل ذلك بأكثر من ثلاثة أسابيع. وصلت الأغنية المنفردة إلى المتاجر بعد أن أدت المهمة التي صُنعت من أجلها أساسًا.
كانت الأغنية قد قُدمت للمرة الأولى في 2 يوليو خلال برنامج THE MUSIC DAY Natsu no Hajimari على Nippon TV. ثم رافقت تغطية القناة للأولمبياد طوال أغسطس. وعندما أصبحت الأغنية المنفردة الخمسين لـ Arashi، كان المشاهدون قد سمعوها بالفعل مع لقطات المنافسات والمقابلات والملخصات. لم يكن الإصدار بحاجة إلى تقديم الأغنية؛ بل منح شكلًا ماديًا لذاكرة تلفزيونية كانت قد تكوّنت بالفعل.
لذلك تبدأ قصتها قبل 14 سبتمبر، داخل العالم الذي تبنيه قناة تلفزيونية بعناية. وبحلول 2016، كانت Arashi جزءًا من ذلك العالم منذ سنوات.
Arashi وSakurai وNippon TV
كانت Nippon TV تستخدم أغاني Arashi في تغطياتها الأولمبية منذ أثينا 2004. بعد “Hero” جاءت 風の向こうへ (Kaze no Mukō e) لبكين 2008، و揺らせ、今を (Yurase, Ima o) لفانكوفر 2010، و証 (Akashi) للندن 2012، ثم “Road to Glory” لسوتشي 2014. ومع ريو، أصبحت “Power of the Paradise” الأغنية السادسة في هذا التسلسل.
كما عمل 櫻井翔 (Sho Sakurai) مقدمًا رئيسيًا لتغطية Nippon TV الأولمبية في خمس دورات متتالية، من بكين إلى ريو. وفي 2016 كان يجري مقابلات مع الرياضيين ويقود المشاهدين عبر المنافسات، بينما كانت فرقته نفسها تقدم الأغنية التي تحيط بتلك التقارير.
كان من السهل أن يبدو هذا الترتيب كنوع فج من التآزر المؤسسي. لكنه نجح لأن Sakurai لم يعد مجرد idol يُكلّف لفترة قصيرة ببرنامج رياضي. بعد ثماني سنوات وأربع دورات أولمبية سابقة، أصبح وجهًا مألوفًا في تغطية Nippon TV. واتبعت Arashi المنطق نفسه. لم تكن القناة تستعير فرقة شهيرة لصيف واحد، بل تواصل علاقة يعرفها الجمهور بالفعل.
جمعت ريو كل هذه العناصر. المقدم عضو في الفرقة، والفرقة تؤدي الأغنية في البرنامج الموسيقي الصيفي الكبير للقناة، ثم تعيد القناة نفسها استخدامها إلى جانب الرياضيين الذين يغطي Sakurai أخبارهم. عزز الفنان والمقدم والقناة بعضهم بعضًا حتى أصبح فصلهم عن بعض شبه بلا معنى.
أولمبياد واحدة، وعدة موسيقى تصويرية
لم تكن “Power of the Paradise” يومًا الأغنية الرسمية لأولمبياد ريو في اليابان. لم تكن هناك موسيقى تصويرية يابانية واحدة. استخدمت NHK أغنية “Hero” لـ 安室奈美恵 (Namie Amuro)؛ واختارت TBS أغنية ありがとう (Arigatō) لـ SMAP؛ بينما استخدمت TV Asahi أغنية “1461日” (1461 Nichi) لـ 福山雅治 (Masaharu Fukuyama). وكان لكل من Fuji TV وTV Tokyo موضوعها الموسيقي الخاص أيضًا.
وصف Arashi بأنها «صوت ريو» لليابان كلها يمحو الطريقة التي عاش بها الجمهور الياباني الألعاب فعليًا. كل قناة أعادت تقديم المنافسة نفسها من خلال مقدميها وأغانيها وهويتها التحريرية. من تابع NHK سمع Amuro، ومن شاهد Nippon TV سمع Arashi.
كان الحدث مشتركًا، لكن إطاره العاطفي انقسم بين القنوات.
بالنسبة إلى Nippon TV، كان على “Power of the Paradise” أن تحتمل الاستخدام المتكرر باستمرار. لا تذكر كلمات Paddy ريو أو البرازيل أو رياضة بعينها. إنها تخاطب شخصًا تجاوز الحواجز وتحمل الدموع واستمر في التقدم نحو هدف صعب. الطيران والمحاولة والسقوط والوقوف من جديد يمكن أن تخص لاعب جمباز أو سباحًا أو أي مشاهد يحتاج إلى هذه الكلمات لشيء أقل استعراضية. كانت الرسالة واسعة بما يكفي لتناسب لقطة الميدالية التالية من دون ربط الأغنية بنتيجة واحدة.
يجب أن يدعم موضوع أولمبي تلفزيوني لحظة الانتصار من دون أن يبدو سخيفًا بعد الهزيمة. قد يظهر تحت تقرير عن سنوات من التدريب، وفي نهاية بث مباشر، ثم لاحقًا على خشبة حفل. الصور تمنح التفاصيل التي تتركها الكلمات مفتوحة عمدًا. وخلال أغسطس 2016، كانت Nippon TV توفر تلك الصور مرة بعد مرة.
التذكار وصل بعد الاحتفال
عندما أعلنت J Storm عن الأغنية المنفردة في 5 أغسطس، يوم حفل الافتتاح في ريو، لم يكن الجمهور يعرف بعد ما إذا كانت الأغنية ستصدر منفردة. تقررت حياتها التجارية في الوقت نفسه الذي بدأت فيه حياتها التلفزيونية. ووصل الإصداران إلى المتاجر في 14 سبتمبر: نسخة محدودة على CD وDVD تضم الفيديو الموسيقي ومواد من خلف الكواليس، وRegular Edition على CD تتضمن أغنية الوجه الآخر 花 (Hana).
حوّل التوقيت الأغنية المنفردة إلى تذكار. شراؤها كان يعني استعادة أغنية اختفى سياقها الأول بالفعل من جدول البرامج. انتهت المنافسات، وعاد الوفد الياباني إلى بلاده، وانتقلت Nippon TV إلى ما بعد الأولمبياد. حافظ القرص على جزء واحد من تلك التغطية بعد أن اختفت التغطية نفسها.
ظل الطلب فوريًا. باعت “Power of the Paradise” 422 ألف نسخة في أسبوعها الأول ودخلت ترتيب Oricon الأسبوعي للأغاني المنفردة في المركز الأول. أصبحت الأغنية التاسعة والثلاثين على التوالي لـ Arashi التي تصل إلى الصدارة، والسادسة والأربعين إجمالًا. ومنحتها Recording Industry Association of Japan شهادة البلاتين المزدوج لشحن ما لا يقل عن 500 ألف نسخة.
تعكس هذه الأرقام القوة التجارية لـ Arashi في ذلك الوقت، لكن تاريخ الإصدار يجعلها أكثر دلالة. بيعت أكثر من 400 ألف نسخة بعد انتهاء الحدث الذي منح الأغنية ظهورًا يوميًا. أمضت Nippon TV الصيف كله وهي تمنح التسجيل تاريخًا قبل أن تطلب J Storm من أي شخص شراءه.
ما الذي يبقى في 2026
أنهت Arashi أنشطتها الجماعية في 31 مايو 2026 بعد حفل أخير في Tokyo Dome. أصبحت “Power of the Paradise” الآن جزءًا من مسيرة مكتملة، لكن التعامل معها كمجرد أغنية منفردة ناجحة أخرى يعني تجاهل ما جعل Arashi مختلفة.
لسنوات، احتلت الفرقة مساحات في الحياة اليابانية أكبر بكثير من ألبوماتها وحفلاتها. قدم أعضاؤها برامج وقت الذروة، وظهروا في حملات إعلانية، وأُسندت إليهم برامج موجهة إلى جمهور أوسع بكثير من fan club. كانت التغطية الأولمبية واحدة من أوضح صور هذا الدور، لأنها ربطت موسيقى البوب بحدث قُدم بوصفه تجربة وطنية مشتركة.
لم تصبح “Power of the Paradise” الذكرى اليابانية الوحيدة لريو. لقد حفظت الذكرى التي صنعتها قناة واحدة، مع Sho Sakurai خلف مكتب التقديم وArashi تحيط بالصور عبر موسيقاها. وبعد عشر سنوات، توثق الأغنية المنفردة زمنًا كان يمكن فيه لقناة تلفزيونية أن تضع أغنية البوب نفسها مرارًا داخل الحدث الوطني نفسه، ثم ترسلها إلى المتاجر بعد انتهاء الصيف.