福山雅治 (Masaharu Fukuyama), 9 Eylül’de on üçüncü stüdyo albümü 超新星 (Chōshinsei)’yi yayımlıyor. Bu, beş yıl dokuz ay önce çıkan AKIRA’dan sonraki ilk stüdyo albümü. Bazı sınırlı baskılar bu yeni çalışmayı otuz yıllık eski şarkılarla yan yana getiriyor. 1990’lardan 15 parça günümüzdeki grubuyla yeniden kaydedildi. 2000 ile 2020 arasında yayımlanan 15 parça ise özgün performanslar değiştirilmeden yeniden mikslenip remaster edildi.
İki proje de aynı sloganı taşıyor: THE LATEST IS THE GREATEST. Fukuyama bugüne dair açık bir iddia ortaya koyuyor. Bu yayın, dinleyicilere o iddiayı sınamak için yeterince malzeme veriyor.
Önce yeni albüm
Chōshinsei, Fukuyama’nın 2021’den bu yana yaptığı çalışmalardan 18 parça içeriyor. Bunların bir kısmı filmler, televizyon dizileri veya reklam kampanyaları için yazıldı; “妖 (Ayakashi)”, “想望 (Sōbō)”, “ひとみ (Hitomi)”, “万有引力 (Ban’yū Inryoku)” ve “木星 feat. 稲葉浩志 (Mokusei feat. Kōshi Inaba)” bunlar arasında. İlk olarak KOH+ tarafından yayımlanan “ヒトツボシ (Hitotsuboshi)” ise burada self-cover olarak yer alıyor.
Daha önce yayımlanmamış iki şarkı, “SUPERNOVA” ve “ウシュクベーハー (Ushukubēhā)”, albümü açıyor. “拍手喝采 (Hakushu Kassai)”nin piyano versiyonu bonus parça olarak eklenmiş. Resmî site 18 parçanın tamamını ve bağlantılı projeleri listeliyor.
Bu ayrım önemli. Regular Edition yalnızca yeni albümü içeriyor. Retrospektif materyal iki ayrı sınırlı baskıda yer alıyor ve her biri Chōshinsei’yi Fukuyama’nın kataloğuna farklı bir yaklaşım ile eşleştiriyor.
Bu katalogda Japonya’da birden fazla kuşağın aşina olduğu şarkılar var: “HELLO”, “Squall”, “桜坂 (Sakurazaka)”, “虹 (Niji)” ve “家族になろうよ (Kazoku ni Narō yo)”. Bu şarkılar yayına açık bir ticari çekicilik kazandırıyor. Ancak yapılan iş, mevcut masterlardan bir başka derleme oluşturmaktan çok daha kapsamlı.
1990’lar stüdyoya dönüyor
THE LATEST IS THE GREATEST vol.1, Fukuyama’nın 1990 tarihli ilk single’ı “追憶の雨の中 (Tsuioku no Ame no Naka)” ile başlıyor ve kataloğunda “MELODY”, “All My Loving”, “IT’S ONLY LOVE”, “HELLO”, “Message”, “HEAVEN” ve “Squall” üzerinden ilerliyor.
Özgün kayıtlardan hiçbiri kullanılmıyor. Fukuyama 15 şarkının tamamını, yıllardır kendisine eşlik eden müzisyenlerle canlı stüdyo oturumlarında yeniden çaldı: klavyede Akira Inoue, davulda Hideo Yamaki, basta Kenji Takamizu, gitarlarda Tsuyoshi Kon ve Hirokazu Ogura, kemanda Chieko Kinbara ve saksofonda Takuo Yamamoto. 1993’ten beri Fukuyama’nın kayıtlarında çalışan Mizuo Miura kayıt ve miks görevini üstlendi. Oturumları anlatan bir belgesel de diske dahil edildi. Resmî site tam kadroyu ve parça listesini veriyor.
Fukuyama ve bu müzisyenler şarkılara yılların konser deneyimiyle yaklaşıyor. Tempo, ifade ve düzenlemeler bir stüdyo kaydı yayımlandıktan çok sonra bile sahnede değişmeye devam edebilir. Yeniden kayıt, bu deneyimi tekrar stüdyoya taşıyor.
Bununla birlikte Fukuyama’nın bugünkü sesi de geliyor. “HELLO” ya da “Squall”ı ilk kez kaydeden adam olarak söyleyemez; çünkü o adam artık yok. Ses aralığındaki, söyleyişindeki veya yorumundaki her değişiklik projenin bir parçası.
Özgün versiyonlar, bu yeni oturumların yeniden üretemeyeceği bir şeyi koruyor: dönemlerinin tam sesi, prodüksiyonu ve koşulları. Ayrıca o şarkıları o dönemde keşfeden dinleyicilerin anılarını da taşıyorlar. Yeni kayıtların amacı farklı. Fukuyama ve grubunun bu şarkıları 2026’da nasıl çaldığını belgeliyorlar.
Bunun onları daha iyi yapıp yapmadığı ise açık bir soru.
2000–2020 kayıtları içeriden yeniden kuruluyor
THE LATEST IS THE GREATEST vol.2 mevcut performansları koruyor. Kaydedilmiş materyal yeniden çalınmak yerine yeniden mikslenip remaster ediliyor.
Dinleyici oylamasıyla 10 şarkı seçildi; “明日の☆SHOW (Ashita no SHOW)”, “道標 (Michishirube)”, “最愛 (Saiai)”, “Sakurazaka”, “Kazoku ni Narō yo”, “milk tea” ve “少年 (Shōnen)” bunlar arasında. Fukuyama ve prodüksiyon ekibi beş şarkı daha ekledi: “Niji”, “蛍 (Hotaru)”, “KISSして (Kiss Shite)”, “生きてる生きてく (Ikiteru Ikiteku)” ve enstrümantal “vs. ～知覚と快楽の螺旋～ (vs. — Chikaku to Kairaku no Rasen)”. Resmî duyuru hangi parçaların oylamadan geldiğini ve hangilerinin Fukuyama’nın ekibi tarafından eklendiğini belirtiyor.
Miks, ses ile enstrümanların dengesini ve konumunu belirler. Kaydedilmiş kanallara geri dönmek bazı ayrıntıları ortaya çıkarabilir, bazılarını azaltabilir veya düzenlemenin ağırlık merkezini değiştirebilir. Remaster işlemi daha sonra bu yeni miksi güncel formatlara ve dinleme ekipmanlarına hazırlar.
Performansın kendisi özgün oturuma bağlı kalır. “Sakurazaka”da duyulan şarkıcı yeniden stüdyoya girmedi. Fukuyama o sesi 57 yaşındaki sesiyle değiştirmiyor; o sesin bugün bize nasıl ulaştığını değiştiriyor.
Resmî açıklamalar kataloğun neden 2000 yılında ikiye ayrıldığını veya iki dönemin neden farklı biçimde ele alındığını açıklamıyor. Bu, Fukuyama’nın o şarkılarla ilişkisini yansıtıyor olabilir. Teknik veya prodüksiyonla ilgili nedenler de rol oynamış olabilir. İki disk ne yapıldığını gösteriyor; sınırın neden burada çizildiğini açıklamıyor.
Bu belirsizlik The Latest Is the Greatest ifadesini olması gereken yerde tutuyor: pazarlamanın sunduğu bir sonuç olarak değil, Fukuyama’nın bu yayın için ortaya koyduğu bir hedef olarak. Chōshinsei bugün olduğu müzisyeni sunuyor. Sınırlı baskılar eski şarkılarını yanına getiriyor. Gerçekte neyin değiştiğini ancak özgün versiyonlarla 2026 kayıtlarını art arda dinlemek gösterebilir.