Первый альбом OTO MAYUMI, 灰、良い影 (Hai, Iie; Good and Bad Shades), хранит память о японском роке, которую она никогда не пыталась скрывать. YUKI, JUDY AND MARY, 椎名林檎 (Ringo Sheena) и 東京事変 (Tokyo Incidents) естественно возникли в разговоре, когда живущая в Риме итало-японская певица и автор песен беседовала с J-POP streaming в начале 2024 года. Эти имена объясняли то, что уже было слышно в альбоме: светлые мелодии, рок-гитары и драматические повороты формировались под заметным влиянием 1990-х и начала 2000-х.
Mayumi отвечала по-итальянски, а её подруга Lavinia переводила. Разговор переходил от только что вышедшего альбома к людям, которые помогли его создать, и к музыкальной идентичности, сформировавшейся на некотором расстоянии от японской индустрии. География была необычной. Ориентиры — удивительно ясными.
Пластинка начинается там, где заканчиваются каверы
Mayumi начала развивать сольную карьеру примерно в 2021–2022 годах после сотрудничества с независимыми артистами, в том числе с итальянской группой Tafka. Ещё до того, как её собственный каталог начал складываться, она уже исполняла японские песни на YouTube. Эти каверы остались эксклюзивом канала. Дебютный альбом был отведён оригинальному материалу.
Вышедший 1 декабря 2023 года Good and Bad Shades собрал десять песен, написанных Mayumi. J-POP streaming впервые обратил внимание на её музыку в мае того же года и добавил одну из песен в свой плейлист. Больше всего впечатляла завершённость звучания. Здесь не было глухих барабанов, ломких гитар или отстранённого вокала, из-за которых перспективная независимая запись могла бы восприниматься как репетиция перед настоящей работой. Эти песни уже полностью жили в собственном мире.
Значительную часть заслуг Mayumi отдавала codadilupo из Tafka — своему основному продюсеру и гитаристу. Их связь была не только музыкальной, но и личной: он был её другом, а она была подружкой невесты на его свадьбе. В проекте участвовал и барабанщик, однако основная рабочая команда оставалась небольшой.
Одной технической компетентности для Mayumi было недостаточно. Через Lavinia она объяснила, что многие продюсеры умеют выдавать отполированный результат. Гораздо реже встречается человек, который готов прислушиваться к многочисленным просьбам, разделяет её идеи и способен сохранить их в процессе производства. Good and Bad Shades звучит цельно именно потому, что этот диалог происходил внутри самой музыки, а не после её завершения.
Прошлое, которое по-прежнему звучит живо
Mayumi назвала Vocaloid и anisong ранними ориентирами, а затем перечислила артистов, сформировавших её представление о J-rock: YUKI и JUDY AND MARY, затем Ringo Sheena и Tokyo Incidents. К JUDY AND MARY она пришла через るろうに剣心 (Rurouni Kenshin): связь с аниме открыла ей группу, чья студийная история завершилась ещё до того, как Mayumi начала выпускать собственные песни.
Когда её спросили о более новых японских артистах, она призналась, что ей трудно увлечься ими с той же силой. Ей ближе более старый стиль. Это был немодный ответ в лучшем смысле: конкретный, честный и сразу полезный для тех, кто пытается понять альбом.
Этот вкус даёт Good and Bad Shades музыкальную родословную, не превращая альбом в упражнение по стилизации под прошлое. Mayumi обращается к годам, когда японские поп и рок могли поставить острую гитару рядом с огромной мелодией, не оправдываясь ни за то, ни за другое. Её второй западный ориентир — Måneskin, гораздо более свежий успех итальянского рока. Эти два влияния не укладываются в удобный ярлык «итало-японского фьюжна». Одно говорит о преемственности, другое показывает, что театральный рок по-прежнему способен путешествовать.
Альбом также позволил ей использовать стороны голоса, которые прямолинейная поп-рок-песня могла бы оставить невостребованными. Во время интервью Mayumi выбрала ぜんぶ (Zenbu) как песню, которой она гордилась больше всего. Фаворитом J-POP streaming была ラベンダー (Lavender), чьё яркое вступление опиралось на её классическую вокальную подготовку. Этот обмен показал продуктивное напряжение в её работе: она могла стремиться к непосредственной притягательности J-rock, сохраняя техники и интуицию, полученные в других музыкальных средах.
До чего доходят слушатели — и что они пропускают
Реакция на Good and Bad Shades уже научила Mayumi менее романтичной стороне выпуска альбома в эпоху стриминга. Вступительный трек получал наиболее заметный отклик. Песни дальше по порядку было сложнее оценивать, потому что до них, похоже, добиралось меньше слушателей. Рецензии на альбом целиком подтверждали, что он работает как единое произведение, но разрыв сохранялся.
Это важно для артистки, создавшей десять песен с расчётом на совместное прослушивание. Стриминг может с невероятной скоростью перенести независимый релиз через границы; он же способен свести альбом к первой удачной встрече.
Mayumi вдохновляли реакции из Южной Америки и Тайваня, а также из Германии и Польши. Япония подавала другой сигнал. Она видела сохранения и активность вокруг песен, но получала меньше прямого общения, чем в других регионах. Она подчёркивала, что это её интерпретация доступных реакций, а не оценка японской публики. Слушатели были. Просто их было труднее услышать.
На момент интервью Mayumi надеялась исполнить альбом в Японии и уже начала выбирать песни для следующего релиза. Открытым оставался только формат — EP или второй альбом.
Ответ пришёл поэтапно. Акустический EP NæKid из шести треков вышел 15 октября 2024 года.
Её второй альбом ON Collection вышел 8 января 2026 года.