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Pierre „Reyep“ RENAUD ist der Gründer von J-POP streaming. Seit mehr als 25 Jahren trägt er dazu bei, japanische Musik über Japan hinaus bekannt zu machen – von der Gründung des internationalen Mediennetzwerks JaME bis zu seiner Tätigkeit als Content and Guest Manager für die Japan Expo. Heute hört er Musik aller Genres und Generationen und verbindet neue Veröffentlichungen mit den Künstlern, Szenen und Geschichten, die sie geprägt haben.
Ken Yokoyama wird die Bandaktivitäten nach dem SATANIC CARNIVAL 2027 im kommenden Juni aussetzen und damit die aktuelle 23-jährige Laufbahn bewusst pausieren.
Nine years after writing “pink elephant,” TORAUMA looks back on loneliness, Aomori, Okinawa, “Tsubaki” and the songs that sometimes need years to find their listeners.
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Oto Ginga began more than twelve years ago. Koji Tamaki and ASKA returned to the abandoned collaboration in 2026 and chose to start again.
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Thirty years ago, an album by a band invented for Swallowtail Butterfly reached number one in Japan—and gave YEN TOWN BAND a life outside the film.
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Two months after OTO MAYUMI and Flehmann released Watashi no Bara ni wa Toge ga Nai, their collaboration reveals what an independent music outlet can make possible.
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Released after Rio 2016 had ended, Arashi’s “Power of the Paradise” shows how Nippon TV could turn a pop song into the memory of a national event.
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From Seiko Matsuda and BOØWY to ambient, early rap and Dragon Quest, 50 albums that show how widely Japanese music moved in 1986.
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International listeners spent years discovering Haruomi Hosono through old records. Yours Sincerely lets them meet his music at the moment it is made.
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On September 10, 1966, the Blue Comets followed their Beatles welcome with twelve original songs. The foreign covers had disappeared.
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Masaharu Fukuyama surrounds Chōshinsei with 30 years of re-recorded, remixed and remastered songs. “The Latest Is the Greatest” is now a claim for listeners to test.
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Released on September 9, 1996 after missing its planned summer date, “Nagisa” reached number one for Spitz and kept travelling through commercials, broadcasts, covers and one battered VHS.
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The Beatles’ Budokan concerts came to symbolize Japan’s musical revolution in 1966. Yet several futures were already taking shape when they arrived in Tokyo.
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