يحمل ألبوم OTO MAYUMI الأول، 灰、良い影 (Hai, Iie؛ Good and Bad Shades)، ذاكرة واضحة لموسيقى الروك اليابانية لم تحاول يوماً إخفاءها. عندما تحدثت المغنية وكاتبة الأغاني الإيطالية-اليابانية المقيمة في روما مع J-POP streaming في مطلع 2024، برزت أسماء YUKI وJUDY AND MARY و椎名林檎 (Ringo Sheena) و東京事変 (Tokyo Incidents) بصورة طبيعية. كانت تلك الأسماء تفسر شيئاً يُسمع بالفعل في الألبوم: ألحانه المشرقة، وغيتارات الروك، وانعطافاته الدرامية صيغت فيما ظلت التسعينيات وبدايات الألفية حاضرة في الخلفية.
أجابت Mayumi بالإيطالية، فيما تولت صديقتها Lavinia الترجمة. تنقلت المحادثة بين الألبوم الذي كانت قد أصدرته للتو، والأشخاص الذين ساعدوها في صنعه، وهوية موسيقية تشكلت على مسافة من صناعة الموسيقى اليابانية. الجغرافيا كانت غير معتادة. أما نقاط المرجع فكانت شديدة الوضوح.
الألبوم يبدأ حيث تنتهي الأغاني المعاد تقديمها
بدأت Mayumi في تطوير مسيرتها المنفردة قرابة 2021 و2022، بعد تعاونها مع فنانين مستقلين من بينهم الفرقة الإيطالية Tafka. وقبل أن تتشكل أعمالها الأصلية، كانت تغني بالفعل أغانٍ يابانية على YouTube. بقيت تلك الأغاني المعاد تقديمها حصرية للقناة، بينما خُصص ألبومها الأول للأعمال الأصلية.
صدر Good and Bad Shades في 1 ديسمبر 2023، وجمع عشر أغانٍ كتبتها Mayumi. كانت J-POP streaming قد اكتشفت موسيقاها في مايو السابق وأضافت إحدى أغانيها إلى قائمتها. ما لفت الانتباه كان اكتمال الصوت. لم تكن هناك طبول مكتومة أو غيتارات هشة أو أصوات غنائية منفصلة تجعل تسجيلاً مستقلاً واعداً يبدو كأنه بروفة قبل النسخة الحقيقية. كانت الأغاني قد استقرت بالفعل داخل عالمها الخاص.
منحت Mayumi قدراً كبيراً من الفضل إلى codadilupo من Tafka، المنتج الرئيسي وعازف الغيتار لديها. كانت علاقتهما شخصية بقدر ما كانت موسيقية: كان صديقاً لها، وكانت قد شاركت كوصيفة في حفل زفافه. كما ساهم عازف طبول في المشروع، لكن فريق العمل الأساسي ظل محدوداً.
لم تكن الكفاءة التقنية وحدها معيار Mayumi. ومن خلال Lavinia، أوضحت أن كثيراً من المنتجين قادرون على تقديم عمل مصقول. أما العثور على شخص يتقبل طلباتها العديدة، ويتوافق مع أفكارها، ويحافظ عليها طوال عملية الإنتاج، فكان أمراً أندر بكثير. يبدو Good and Bad Shades متماسكاً لأن هذا الحوار جرى داخل الموسيقى نفسها، لا بعد اكتمالها.
ماضٍ ما زال يبدو حياً
ذكرت Mayumi كلاً من Vocaloid وanisong كنقطتي مرجع مبكرتين، ثم سمّت الفنانين الذين منحوا تصورها عن J-rock طابعه: YUKI وJUDY AND MARY، ثم Ringo Sheena وTokyo Incidents. وصلت إلى JUDY AND MARY عبر るろうに剣心 (Rurouni Kenshin)، وهي صلة بالأنمي قادتها إلى فرقة كانت مسيرتها التسجيلية قد انتهت قبل أن تبدأ Mayumi في إصدار أغانيها الأصلية.
وعندما سُئلت عن الفنانين اليابانيين الأحدث، اعترفت بأنها تجد صعوبة في التعلق بهم بالقوة نفسها. كانت تفضل أسلوباً أقدم. كانت إجابة غير مواكبة للموضة بأفضل معنى ممكن: محددة، صادقة، ومفيدة فوراً لأي شخص يحاول فهم الألبوم.
يمنح هذا الذوق Good and Bad Shades نسباً موسيقياً واضحاً من دون أن يحبسه في تمرين حنيني. تستلهم Mayumi من السنوات التي كان فيها البوب والروك اليابانيان قادرين على وضع غيتار حاد إلى جوار لحن ضخم من دون الاعتذار عن أي منهما. أما مرجعها الغربي الآخر فكان Måneskin، نجاحاً إيطالياً أحدث بكثير في عالم الروك. هذان المرجعان يقاومان أي تصنيف مريح مثل «مزج إيطالي-ياباني». أحدهما يتعلق بالسلالة الموسيقية، والآخر يثبت أن الروك المسرحي لا يزال قادراً على عبور الحدود.
كما أتاح لها الألبوم مساحة لاستخدام جوانب من صوتها قد لا تجد مكاناً في أغنية pop-rock أكثر مباشرة. خلال المقابلة، اختارت Mayumi أغنية ぜんぶ (Zenbu) باعتبارها العمل الذي تفخر به أكثر. أما الأغنية المفضلة لدى J-POP streaming فكانت ラベンダー (Lavender)، التي استند افتتاحها اللافت إلى تدريبها الكلاسيكي في الغناء. كشف هذا التبادل عن توتر مثمر في عملها: يمكنها السعي إلى الجاذبية الفورية لـ J-rock مع الاحتفاظ بتقنيات وغرائز اكتسبتها من أماكن أخرى.
إلى أين يصل المستمعون — وما الذي يفوتهم
كانت ردود الفعل على Good and Bad Shades قد علمت Mayumi بالفعل شيئاً أقل رومانسية عن إصدار ألبوم في عصر البث. حصلت الأغنية الافتتاحية على أوضح التفاعلات. أما الأغاني الواقعة في مواقع متأخرة من الترتيب فكان من الأصعب قراءة صداها، لأن عدداً أقل من المستمعين بدا وكأنه يصل إليها. المراجعات التي تناولت الألبوم كاملاً طمأنتها إلى أن العمل ينجح كوحدة متكاملة، لكن الفارق ظل قائماً.
هذه الملاحظة مهمة لفنانة صنعت عشر أغانٍ كي تُسمع معاً. يستطيع البث أن يحمل إصداراً مستقلاً عبر الحدود بسرعة هائلة؛ ويمكنه أيضاً أن يختزل ألبوماً إلى أول لقاء ناجح معه.
شجعت Mayumi ردود الفعل القادمة من أميركا الجنوبية وتايوان، وكذلك من ألمانيا وبولندا. أرسلت اليابان إشارة مختلفة. كانت ترى عمليات الحفظ والنشاط حول الأغاني، لكنها تلقت تفاعلاً مباشراً أقل من مناطق أخرى. وقدمت ذلك بوصفه قراءتها لما هو متاح من ردود الفعل، لا حكماً على الجمهور الياباني. كان المستمعون موجودين. كان من الأصعب فقط سماعهم.
وقت المقابلة، كانت Mayumi تأمل في تقديم الألبوم في اليابان، وقد بدأت بالفعل في اختيار الأغاني لإصدار جديد. وحده الشكل بقي مفتوحاً: EP أم ألبوم ثانٍ.
جاءت الإجابة على مراحل. صدر الـ EP الصوتي NæKid المكوّن من ست أغانٍ في 15 أكتوبر 2024.
صدر ألبومها الثاني، ON Collection، في 8 يناير 2026.