يصدر 福山雅治 (Masaharu Fukuyama) ألبوم 超新星 (Chōshinsei) في 9 سبتمبر، وهو ألبومه الاستوديو الثالث عشر وأول ألبوم له منذ AKIRA قبل خمس سنوات وتسعة أشهر. بعض الإصدارات المحدودة تضع هذا العمل الجديد إلى جانب ثلاثين عامًا من أغانيه السابقة. أعيد تسجيل خمس عشرة أغنية من التسعينيات مع فرقته الحالية، بينما أعيد مزج وماستر خمس عشرة أغنية أخرى صدرت بين 2000 و2020 من دون استبدال الأداء الأصلي.
يحمل المشروعان الشعار نفسه: THE LATEST IS THE GREATEST. يطرح فوكوياما ادعاءً واضحًا حول الحاضر، ويمنح الإصدار المستمعين ما يكفي من المادة لاختباره بأنفسهم.
الألبوم الجديد يأتي أولًا
يضم Chōshinsei ثماني عشرة أغنية من أعمال فوكوياما منذ 2021. كُتب عدد منها لأفلام أو دراما تلفزيونية أو حملات إعلانية، ومنها “妖 (Ayakashi)” و“想望 (Sōbō)” و“ひとみ (Hitomi)” و“万有引力 (Ban’yū Inryoku)” و“木星 feat. 稲葉浩志 (Mokusei feat. Kōshi Inaba)”. أما “ヒトツボシ (Hitotsuboshi)”، التي صدرت أولًا باسم KOH+، فتظهر هنا كإعادة أداء ذاتية.
يفتتح الألبوم بأغنيتين لم تصدرا من قبل، “SUPERNOVA” و“ウシュクベーハー (Ushukubēhā)”. كما تتضمن النسخة أغنية “拍手喝采 (Hakushu Kassai)” بنسخة للبيانو كمسار إضافي. يسرد الموقع الرسمي الأغاني الثماني عشرة كاملة والمشاريع المرتبطة بها.
هذا التمييز مهم. تحتوي Regular Edition على الألبوم الجديد وحده. أما المادة الاستعادية فتوجد في إصدارين محدودين منفصلين، يقرن كل منهما Chōshinsei بمعالجة مختلفة لكتالوج فوكوياما.
يضم ذلك الكتالوج أغاني مألوفة لعدة أجيال في اليابان، مثل “HELLO” و“Squall” و“桜坂 (Sakurazaka)” و“虹 (Niji)” و“家族になろうよ (Kazoku ni Narō yo)”. وجودها يمنح الإصدار جاذبية تجارية واضحة، لكن العمل المنجز عليها يتجاوز بكثير تجميع مجموعة جديدة من الماسترز القديمة.
التسعينيات تعود إلى الاستوديو
يبدأ THE LATEST IS THE GREATEST vol.1 بأول أغنية منفردة لفوكوياما عام 1990، “追憶の雨の中 (Tsuioku no Ame no Naka)”، ثم يتنقل في كتالوجه عبر “MELODY” و“All My Loving” و“IT’S ONLY LOVE” و“HELLO” و“Message” و“HEAVEN” و“Squall”.
لم تُستخدم أي من التسجيلات الأصلية. أعاد فوكوياما أداء الأغاني الخمس عشرة كلها في جلسات حية داخل الاستوديو مع موسيقيين رافقوه لسنوات: Akira Inoue على لوحات المفاتيح، Hideo Yamaki على الطبول، Kenji Takamizu على الباس، Tsuyoshi Kon وHirokazu Ogura على الغيتار، Chieko Kinbara على الكمان، وTakuo Yamamoto على الساكسفون. تولى Mizuo Miura، الذي يعمل على تسجيلات فوكوياما منذ 1993، التسجيل والمزج. ويأتي مع القرص فيلم وثائقي عن تلك الجلسات. يوفر الموقع الرسمي قائمة الموسيقيين والمسارات كاملة.
يعود فوكوياما وهؤلاء الموسيقيون إلى الأغاني بعد سنوات من الخبرة على المسرح. يمكن للإيقاع والصياغة والتوزيعات أن تستمر في التطور خلال الحفلات بعد وقت طويل من صدور التسجيل الاستوديوي. إعادة التسجيل تعيد هذه الخبرة إلى الاستوديو.
وتعيد معها صوت فوكوياما الحالي. لا يستطيع أن يغني “HELLO” أو “Squall” بصفته الرجل نفسه الذي سجلهما أول مرة، لأن ذلك الرجل لم يعد موجودًا. أي تغير في مداه الصوتي أو أدائه أو تفسيره يصبح جزءًا من المشروع.
تحتفظ النسخ الأصلية بشيء لا تستطيع هذه الجلسات إعادة إنتاجه: الصوت والإنتاج والظروف الدقيقة لعصرها. كما تحمل ذكريات المستمعين الذين اكتشفوا تلك الأغاني في ذلك الوقت. للتسجيلات الجديدة وظيفة مختلفة؛ فهي توثق كيف يعزف فوكوياما وفرقته هذه الأغاني في 2026.
أما إن كان ذلك يجعلها أفضل، فالسؤال يبقى مفتوحًا.
تسجيلات 2000–2020 يعاد بناؤها من الداخل
يحافظ THE LATEST IS THE GREATEST vol.2 على الأداءات الموجودة. أعيد مزج المادة المسجلة وماسترها بدل إعادة عزفها.
اختيرت عشر أغنيات بتصويت المستمعين، منها “明日の☆SHOW (Ashita no SHOW)” و“道標 (Michishirube)” و“最愛 (Saiai)” و“Sakurazaka” و“Kazoku ni Narō yo” و“milk tea” و“少年 (Shōnen)”. وأضاف فوكوياما وفريق الإنتاج خمس أغنيات أخرى: “Niji” و“蛍 (Hotaru)” و“KISSして (Kiss Shite)” و“生きてる生きてく (Ikiteru Ikiteku)” والمقطوعة الآلية “vs. ～知覚と快楽の螺旋～ (vs. — Chikaku to Kairaku no Rasen)”. يحدد الإعلان الرسمي أي الأغاني جاءت من التصويت وأيها أضافها فريق فوكوياما.
يحدد المزج توازن الصوت والآلات ومواقعها. العودة إلى المسارات المسجلة يمكن أن تكشف تفاصيل معينة، وتخفض حضور أخرى، أو تغير وزن التوزيع. ثم يهيئ الماستر الجديد هذا المزج للصيغ وأجهزة الاستماع الحالية.
أما الأداء نفسه فيظل مرتبطًا بالجلسة الأصلية. المغني الذي نسمعه في “Sakurazaka” لم يعد إلى الاستوديو. فوكوياما يغير الطريقة التي يصل بها ذلك الصوت إلينا، لا يستبدله بصوته وهو في السابعة والخمسين.
لا تشرح الإعلانات الرسمية لماذا قُسم الكتالوج عند عام 2000، ولا لماذا عوملت الفترتان بطريقتين مختلفتين. قد يعكس ذلك علاقة فوكوياما بتلك الأغاني، وقد تكون هناك اعتبارات تقنية أو إنتاجية أيضًا. القرصان يوضحان ما تم فعله، لكنهما لا يثبتان لماذا اختير هذا الحد الفاصل.
هذا الغموض يبقي The Latest Is the Greatest في مكانه الصحيح: طموحًا يطرحه فوكوياما لهذا الإصدار، لا نتيجة يقررها التسويق مسبقًا. يقدم Chōshinsei الموسيقي الذي أصبح عليه اليوم، بينما تضع الإصدارات المحدودة أغانيه القديمة بجواره. وحده الاستماع إلى النسخ الأصلية ونسخ 2026 تباعًا يمكن أن يحدد ما الذي تغير بالفعل.